视听艺术电视新闻是一种声像合一，画面与语言兼备的新闻传播形式，然而，由于长期以来受到报纸、广播和电影的影响， 我们的一些电视记者在拍摄电视新闻的时候 ，往往只注意到文字的新闻性， 忽略了电视画面的新闻性，从而使本应在电视观众心理上产生强烈震撼的新闻画面失去了美感。那么，电视新闻的美感到底在哪里呢？从总体来说，电视新闻画面的美感应该表现在画面的实效性、真实性、信息性。

    一、画面的实效美

    电视新闻画面传播信息不仅要多、要新，在播出时间上也要抢时间，要讲求实效，甚至要求电视画面要与现场发生的新闻事件同步报道，要满足观众“先睹为快”的美学心理。这种时间上的要求，使新闻摄影不同于艺术摄影，艺术摄影与新闻摄影的表现手法、表达个性是不相符的。拍风光片、拍艺术片为了追求艺术效果可以在拍摄时精雕细琢地组织拍摄，可以为了一个画面的光线、构图而等上几天。新闻摄影则要求记者具有新闻现场抢拍、抓拍、强拍足以表现新闻本质形象画面的基本功。

    二、画面的真实美

    荷兰新闻摄影大师伊文斯曾经说过：“观众是聪明和敏感的，当他们觉得自己在许多小节上被欺骗的时候，他们很快就会对影片产生怀疑。”真实性是一切新闻的共同属性，电视新闻亦是如此。失实的内容、臆造的画面，艺术技巧再高超也是虚假的、不美的，只有那些最能反映新闻本质的画面才具有美。而这些电视画面的选择和抢拍是通过记者审美过程来实现的。所以说，电视新闻画面的美在于表现手法的真实性上，如果用艺术摄影的手法拍摄新闻，不仅会破坏现场气氛 ，破坏现实的真情实感，而且会使新闻失去勃勃生机的运动感。 我们经常在电视镜头里看到这样的“新闻”，一个被捕的小偷被带到布置好新闻灯的作案现场，“鬼鬼祟祟” 地撬门、开锁。 那种用电视剧的拍摄手法去后期组织拍摄的 “新闻”，就毫无美感而言。2008 年春节前的广州火车站，记者在报道春运。 镜头扫过站前广场的人海，背着大包小裹的旅客不断地向车站聚集，涌动的人流中解放军和武警战士在努力维持秩序。夜幕降临了，天渐渐地暗了下来，突然画面定格在广场的一角，透过嘈杂的人群，我们看到七八个穿着雨衣的年轻的武警战士靠在护墙的栏杆上，站着睡着了。高音叭喇在叫，身边的人群在动，甚至他们靠着的栏杆都在晃，但是，他们依然甜甜地在睡，他们太累了，他们已经三天三夜没合眼了。虽然，这只是整个春运报道中的一个镜头，但，就是这匆匆的一撇，却以真情实感震动了观众的心；这匆匆的一撇，让我们看到了“最可爱的人”，让我们看到了人性的美丽。我们说，不同的表现手段就形成了不同的美学特征，艺术的典型塑造和新闻的真实这两个不同的表现手段，也就形成了不同的美学特征，新闻摄影所拍摄的主体本身内容的“真实”是美的核心。

    三、画面的信息美

    电视新闻画面的美，也应该体现在画面信息量的丰富和新鲜上。 只有那些能给观众一定的信息量，使他们对于某一事件、事物从不知、不确知而到确知的画面观众才会感兴趣， 那些和他们的日常生活息息相关的信息，观众才会从中感受到美。电视新闻在注重文字的新闻性的同时，更要从新闻摄影的独特审美特征入手，要在拍摄画面的实效性、真实性、信息性上下功夫，抓住最能表现新闻事实本质的形象来反映生活，报道新闻 ，让观众在具有新闻特质的画面中领略到新闻画面独具的美。电视新闻的美感“实效美、真实美、信息美”是电视新闻的生命。 电视新闻是一种声像合一，画面与语言兼备的新闻传播形式，由于往往只注意到文字的新闻性，忽略了电视新闻画面的美感。 那么，电视新闻的美感到底在哪里呢？ 从总体来说，电视新闻画面的美感应该表现在实效性、真实性和电视画面信息量的丰富上，要满足观众“先睹为快”的审美心理。