论文摘要：中国摇滚乐历经了短短几十年的的发展，如今，在网络信息技术以及经济社会的双重影响下，中国摇滚乐又迎来了一股热流。不少当前的流行音乐作品被创作成摇滚乐的形式，笔者认为这也是中国摇滚乐当下新的发展之路，既保持自身的特色，又兼顾娱乐传播效果。本文阐述了我国当代摇滚乐的发展历程，针对摇滚乐的本身特征分析了当前中国流行音乐发展趋势，在这个发展趋势中，摇滚乐与流行音乐在共同发展的道路中具有同一性。

关键词：中国摇滚乐 发展历程 流行音乐 发展趋势

2012年旭日阳刚的民工摇滚版《春天里》被搬上了春节联欢晚会的舞台，一时间，这支唱出了许多人的心声的摇滚歌曲，红极一时，成为了大街小巷的流行歌曲，摇滚乐的时代性、节奏的强烈等特点感染了观众，也充分证实了摇滚乐在当前中国具有一定的市场。不过《春天里》还仅仅是一个个案，要想探究摇滚乐的前世今生以及与当前中国流行音乐发展趋势之间的联系，还得从其发展历程说起。

一、中国近代摇滚乐的发展历程
　　中国摇滚乐的发展历经近30年，在这近30年里，摇滚乐完成了自身的萌芽、产生及发展时期，笔者结合具体作品，将之分为以下三个阶段：
　　（一）从“一无所有”开始的摇滚萌芽期
　　中国的摇滚乐并非一夜之间崛起，随着改革开放的逐步推进，外来信息的大量输入令北京等地区的小部分人接触到了西方的摇滚乐。早在1980年，内地第一支摇滚乐队“万李马王”便于北京第二外国语学院成立了，这支乐队演绎的是以披头士为主的西方老牌摇滚的乐队歌曲，1981年，李力、王勇等人组成了演绎日本歌曲的阿里斯乐队。1982年，马达加斯加人艾迪和几个外国人成立“大陆”乐队，这支乐队作用非同小可，直接成为中国摇滚乐产生的催化剂。到了1984年，由崔健、刘元等人组成的“七合板”乐队成立，主要歌唱欧美流行曲，而1986年才真正是中国摇滚乐的一个标志性起点，自1986年5月9日，崔健抱着一把吉他登上北京工人体育馆演唱《一无所有》的那天起，中国的摇滚时代开始了。
　　（二）慢慢摸索发展之路的经典摇滚时期
　　伴随着中国摇滚乐队的成立以及崔健本人知名度的提升，1990年1月28日，崔健在北京工人体育馆再次以摇滚歌曲演出，为亚运会集资义演，渐渐地我国出现了“摇滚音乐节”，一些国内刚刚诞生的摇滚乐队，如“呼吸”、“宝贝兄弟”、“眼镜蛇”等乐队参加了这场义演。
　　随着崔健的第一张摇滚乐专辑《新长征路上的摇滚》的成功问世，内地摇滚乐队如雨后春笋般迅速发展了起来，并逐渐推出自己的摇滚音乐唱片。这一时期，关于摇滚乐的书籍和杂志也被推出，1992年5月，黄燎原、韩一夫编写出版了《世界摇滚乐大观》，同年9月，杂志《音乐天堂》诞生，这些书籍和杂志的诞生，预示着当时摇滚乐的诞生已经在社会引起了不小的波澜，对于中国音乐界来说，也是一个热门的话题和值得研究的内容。
　　1993年6月，广州举行“追忆似水年华音乐会”，四个月后“分享生活音乐会”举办，“南方公社”中众多社员诞生，这两次音乐会标志着南方音乐第一次以大规模的集体姿态浮出水面，尽管由于后期产生的其他问题，导致南方音乐很快瓦解，但是依旧具有划时代的意义。
　　随后，众多乐队推出新的摇滚音乐专辑，如《赤裸裸》、《回到拉萨》、《选择坚强》、《垃圾场》、《黑梦》、《我这十年》、《出门人》、《红旗下的蛋》、《创造》、《安魂进行曲》、《艳阳天》、《花开不败》、《浮躁》等等。
　　回顾中国摇滚乐的萌芽发展时期，尽管没有西方国家那样长时间的孕育，但在中国的发展也可谓酝酿已久、来势汹涌，同时也诞生出许多经典作品，因此这一时期是属于中国摇滚乐的经典时期。
　　（三）逐渐发展缓慢推进的摇滚春天时期
　　1997年至今，笔者将摇滚乐在我国的发展定义为缓慢推进的摇滚春天时期，1997年2月25日，“舌头”乐队正式组建，内地的摇滚乐已经不再是属于少数人追随的音乐作品，而是具有了较大的传播度和反响，这一点与这个时期中国经济社会的发展不无联系，伴随着社会经济的发展，音乐传播的速度加快、传播的层面扩大。比较有代表性的，是同年3月，“盘古”乐团推出专辑《怎么办》，而“盘古”作为一个南昌的地下乐团，得到了大众的认可，这也说明当时社会已经开始接纳这一股一直遭受着异样眼光的摇滚乐，“盘古”乐队推出的《怎么办》也激励了一大批地下摇滚乐队，执着于自己对摇滚乐的追求。“盘古”乐队的专辑《怎么办》成为了这一时期中国地下摇滚乐传播过程中的引路石。
　　随后，多张摇滚专辑如雨后春笋般涌现音乐市场，中国摇滚乐奠基者崔健《无能的力量》、许巍《在别处》、朴树《我去2000年》、胡吗个《人人都有一个小板凳，我的不带入二十一世纪》、王勇《往生》、天堂乐队《人之初》等等。值得一提的是“诱导社”自费录制了专辑《二百一十四天和三个呕吐少年》，并且在地下传播开来，半年后被马来西亚代理购买，大量的优秀作品的问世，摇滚乐不断得到认可，摇滚乐的发展进入了新的春天时期。

二、结合摇滚乐的发展特征看当前中国时尚音乐发展趋势
　　摇滚乐发展的春天是时代发展的结果，当主流价值观逐步被认可，当摇滚乐逐渐融入大众音乐审美，摇滚乐也不再是流行音乐领域中的异类，从摇滚乐走进校园、走进春晚，走进大街小巷，都足以证明这一点，那么摇滚乐的发展给当前中国时尚音乐发展怎样的灵感呢？笔者认为有以下几个方面：
　　（一）作品本身：反映社会现状和真实心境
　　摇滚乐的本质特征是什么？就是真实性，反映了社会现状。那么中国当前的流行音乐也应该具备这样的本质特色，不是漂浮不定的靡靡之音，也不是光追求音乐美感失去时代性的作品，而是反映社会现状和真实心境的作品。音乐作为社会精神文化中的重要组成部分，其内容都是社会的成果和延伸，因此一部好作品一定是反映了社会真实现状的作品。
　　为什么摇滚乐《故乡》可以成为经典的作品，原因就是引起了共鸣，《故乡》是以北漂为背景，在北京天桥或者某个角落，流浪歌曲手抱着吉他，唱着沙哑的声音，用真实的心境演唱那首沧桑的《故乡》，这样的歌曲可以很快引起听众的共鸣，很多的北漂人都有一种失落的情结，他们远离故乡，追求梦想，总会在某个得意或失意的时刻，不自觉想起故乡，那是一种包涵沧桑感而又柔软的心境。
　　（二）传播途径：运用多种传播媒介广泛传播
　　摇滚音乐为何可以从萌芽逐步发展至今，其中传播媒介也起到了不小的作用，从地下的乐团到演唱会，都是通过传播的方式，深入人心，引起共鸣。《春天里》原本是汪峰的摇滚乐作品，在“旭日阳刚”民工组合的翻唱后，让这首《春天里》红极了大江南北，且不说这里是否有侵权的成分，也不谈论汪峰与民工组合两者的唱功谁更出色。笔者认为这里面有两点值得重视，一是民工的身份，让听众感受到了真切的情感感染力：二是春晚的舞台。有了更大更广的传播面。
　　所以这给我们的流行音乐的发展一个启示，那就是除去音乐本身外，媒体的传播是音乐传播的最大推手。
　　（三）受众特点：从个别追求走向大众审美
　　受众研究是当前时尚音乐发展趋势中需要关注的一个重点，只有深受受众认可的作品才可以得到传播。以往的音乐作品总是过于注重个性追求，摇滚乐也是一样，注重个性的表达、表现另类，很可能偏离大众审美重心。而近年来的摇滚乐正是关注了这一点，才有了更大的发展。比如《怒放的生命》是再熟悉不过的作品，为什么可以如此流行，成为流行音乐，就是因为这首作品从个别的精神追求走向大众审美，不管是音律、节奏还是歌词、审美，都充分吻合了大众审美需要的发展。
　　所以当前时尚音乐的发展必须兼顾个性追求与大众审美这两个方面，也才能主推流行音乐的商业化发展之路，只有让审美、娱乐、个性于一体，流行音乐才能真正流行起来。

总之，摇滚乐在中国近代的发展是一个永远说不完的话题，其中有惊喜、有遗憾、有亮点、也有缺失，而历史正是给了当前流行音乐一面镜子，从中可以窥视出流行音乐发展的趋势，也可以给我们启示和思考，在这种启示和思考之下，流行音乐才能伴随着社会经济发展的步伐，迈向更灿烂的明天。